第三十六章 布鲁塞尔纹，瓷榫相认 (第1/2页)

巴黎的晨雾还未散尽，流浪与陈坤已带着恒温箱赶往戴高乐机场。箱子里除了“敬山”木牌与法国老刻刀，多了让·勒梅尔手书的推荐信——信中详细记述了“万国来朝屏”的传承脉络，末页还画着瓷板画与屏风的榫卯对接示意图。“布鲁塞尔皇家博物馆的馆长范·德·瓦尔是欧洲瓷修复权威，”陈坤摩挲着爷爷日志里的比利时标注，“他对‘过度修复’的警惕性很高，我们得拿出真东西。”
　　
　　卢卡斯与林墨则提前一天抵达，带着“全球少年非遗联盟”的横幅，在博物馆附近的广场组织了小型榫卯体验活动。当流浪一行人赶到时，比利时少年正围着林墨的3D瓷板模型惊叹——模型上，“万国来朝”的云纹与欧洲卷草纹衔接处，用荧光标注出榫卯扣的位置。“浪哥，范馆长被孩子们的活动吸引，已经同意提前见面了！”林墨举着沾着釉料的手指跑过来，模型底座还刻着“木语连欧中”的小字。
　　
　　皇家博物馆的东亚展厅内，六块瓷板画被分别嵌在特制展架上。青花釉里红的底色上，绘着欧洲使团朝拜乾隆帝的场景，只是三块瓷板的边角有崩裂，其中一块的“榫卯扣”被上世纪的修复师用石膏填补，完全失去了拼接功能。“这组瓷板画是1939年比利时收藏家捐赠的，”范·德·瓦尔推了推眼镜，“十年前我们请德国团队修复过，结果釉色剥落更严重，所以我不能轻易交给你们。”
　　
　　陈坤立刻翻开爷爷的日志，翻到1941年的页码：“范馆长，您看这里——我爷爷当年在布鲁塞尔为收藏家修复过瓷板画，日志里记着‘青花釉里红需用松烟水调和矿物颜料，石膏补榫会腐蚀胎体’。”他指向瓷板边缘的细小刻痕，“这是‘敬山记’，是我爷爷的修复标记，和屏风上的完全一致。”
　　
　　“叮！触发主线任务‘瓷板画修复谈判’，任务要求：通过修复演示证明技艺实力，解决瓷板画胎体腐蚀问题，获得博物馆修复授权。任务奖励：匠心值+2500，解锁‘青花釉里红修复’技艺，比中非遗联合实验室筹建资格。”系统提示音响起时，流浪已打开工具盒，取出从江城工坊遗址带来的矿物颜料与松烟块，“我们现场修复一小块崩裂处，您看效果再决定。”
　　
　　临时修复台设在展厅角落，秦峰的直播镜头迅速聚焦，国内观众与欧洲非遗爱好者的在线人数同步飙升。“青花釉里红的修复关键是‘色随胎走’，”流浪用竹笔蘸着松烟水调和钴料，“矿物颜料要磨到2000目细，才能和原釉色融合，不会出现色差。”他用极细的羊毫笔在崩裂处补色，动作轻得像触碰羽毛，“而榫卯扣不能用石膏，要用‘瓷粉加糯米胶’的古法，既牢固又不腐蚀胎体。”
　　
　　林墨在一旁用便携式光谱仪检测原釉成分：“范馆长，我们通过光谱分析还原了乾隆时期的釉料配方，这是检测报告——钴料来自云南宣威，铜料是云南东川的，和故宫馆藏的‘万国来朝’系列完全一致。”他调出瓷板画的CT扫描图，“您看这胎体内部的裂纹，是石膏腐蚀造成的，我们用‘灌浆固胎’法能修复，这是故宫文保院的核心技术。”
　　
　　两个小时后，修复的瓷板边角呈现出自然光泽，补色的云纹与原图案浑然一体，用瓷粉补出的榫卯扣轻轻一扣，就与林墨的3D模型完美衔接。范·德·瓦尔用放大镜反复查看，突然指向瓷板画的一处细节：“这里的欧洲使团服饰纹样，和比利时18世纪的织锦花纹一致，你们的修复没有破坏历史信息——这才是‘修旧如旧’。”他当即签署修复授权书，“我代表博物馆，请求加入你们的修复团队。”
　　
　　“叮！完成修复谈判任务，奖励匠心值+2500，解锁‘青花釉里红修复’技艺，比中非遗联合实验室正式获批。”系统提示音刚落，比利时非遗传承人埃琳娜带着一群匠人走进来，她们手里捧着当地传统的“布鲁塞尔花边”：“我们听说中国匠人用传统技艺修复文物，特意来学习——这花边的编织技法，和你们的榫卯一样，讲究‘顺势而为’。”
　　
　　修复工作启动当天，展厅变成了非遗交流现场。流浪与范·德·瓦尔负责瓷板画胎体修复，陈坤用爷爷的老刻刀清理石膏残迹，埃琳娜则带着匠人演示花边编织：“你们看，这花边的‘锁扣’和瓷板的榫卯扣原理相通，都是靠结构固定，不用一针一线。”林墨突发奇想，将花边纹样用3D扫描技术印在瓷板修复的辅助工具上，“这样补釉时能更精准对齐云纹。”
　　
　　

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