第一百六十三章 长安大戏院 (第2/2页)
曲白简单，陈腔滥调，只是一生一旦（两小）戏。
后来弋阳腔流入池州，与当地方言、流行的昆曲海盐腔和余姚腔、九华山佛俗说唱、目连戏，还有当地民歌小调，几经结合产生了青阳腔。
最初青阳腔的《路遇》，与杂剧截然不同，增加老末金星，成了地道的三小戏，非常风趣。
后来经过当地艺人不断修改增补，《路遇》角色逐渐丰富，唱腔变得多姿，还增加了大量的科白。
黄梅戏兴起后，也有《路遇》这本戏，角色更多，唱腔更优美。
后来汤义仍（汤显祖）到江西、安徽一带采风，听到了青阳腔的《路遇》，惊叹不已。又听到黄梅戏的《路遇》，更觉惊艳。亲自捉刀，修改了黄梅戏的《路遇》，分成辞窑、鹊桥、路遇、上工、织绢、满工、槐阴分别七场。
原名叫《织锦记》，后来才被人改为《天仙配》。”
听着杨金水娓娓道来，朱轩妮眼睛闪着光，“杨公公，你怎么知道的这么详细？”
“大小姐，不才好歹也是大明文联戏曲协会的名誉理事长。”
哦，朱轩妮猛然转过弯来。
内廷左右两相，司礼监冯保琴棋书画，冠绝一时。
少府监杨金水书画一般，却有一副好嗓子，是出了名的票友。
据说目前在主持编写《群音类选》，要把古往今来，所有腔调唱曲、各色戏文，全部收集，整理成书。
是少府监赞助，戏曲协会上下鼎力协助、精神文明建设委列为重点文化项目的大工程。
接下来俞巧莲又上台，继续往下演。
槐阴分别是王母得知七仙女下凡，与凡夫俗子董永结为夫妻，下令将七仙女抓回天庭。于是夫妻两人，还有一男一女两位孩童，一家人在槐树荫下惜惜告别。
前面七女和董永有多幸福，这段就有多刀人。
偏偏王母等反派都没出来，只是叫人宣道旨意，再派太白金星来押解七女回天庭。
太白金星是老好人，当初就是他和土地两人暗中撮合七女和董永，现在拆散夫妻家庭，也是奉命行事，迫不得已，想恨他也恨不起来。
朱轩妮和其他观众一样，听着台上俞巧莲悲戚的唱词，胸口被悲愤塞得要炸开。
朱轩婉更是低着头流泪。
她们年纪小，男女情爱不懂，但是孩子跟父母分离，好好的家庭被拆散，好人被欺负，这些却是看得懂，听得明白。
朱常浩和朱常瀚也紧握着拳头，眼睛透着怒火。
杨金水看在眼里，暗暗赞叹，皇上虽然操劳国事，日理万机，对诸位皇子皇女们也颇费心血，至少把他们教育得善恶美丑分得很清楚，“三观”非常正。
但是也有不和谐的声音发出。
隔着两张桌子的一张桌子，坐着六个人。他们的桌子最前面，靠戏台最近，又在最中间，是C位。
坐着的五六个人，却看上去不是正经人，为首那人，身形魁梧，一拍桌子，故意大声嚷嚷：“黄梅戏就是带劲，全是娘们，各个骚气十足。”
他这句话，就是给一锅火候正好、香气扑鼻的上好三鲜汤甩了一坨狗屎进去。
周围的观众被严重破坏心情，无不向他们投去愤怒的眼神，只是看到这六人都不是什么正经人，各个不是尖嘴猴腮，就是五大三粗，还有刀疤脸、吊眉鬼，知道多半是街面上的混混。
于是敢怒不敢言。
朱轩妮怒气冲天，准备上去呵斥几句，被杨金水拉住。
“大小姐，不着急，先看戏。”
杨金水经常微服到各家戏园子看戏，这种戏码见得多了。
玉皇街戏曲为什么鼎盛？
因为那里清静。
各家大大小小的戏院，有官面的背景，也有商会或同乡会的襄助。这六个混混敢进去，立马被送到大牢里吃老米饭。
但是玉皇街以外的地方就不好说。
尤其是罗马街这样地方，鱼龙混杂，不仅有长安戏院这样的戏园子，还有酒楼、旅馆，以及暗娼和地下赌坊。
万历新政，四海晏清，可这些非法产业是无法彻底杜绝，只是从此前的纯黑变成灰色，从猖獗变成小心翼翼，游走在夹缝之间讨口饭吃。
这六人就是这样的人，属于罗马街的地痞混混。平日里靠给暗娼和地下赌坊包娼庇赌挣点钱，机会来了就敲诈勒索。
庆梅喜这种从地方进京闯名气，目前半红不黑的戏班，在他们看来是最好的敲诈对象。
不黑，说明挣到钱了，有油水可榨。
半红，说明还没红到位，没有多少背景，敲诈了也不敢吱声，只求舍财保平安。
他们不在玉皇街好好地唱，跑到罗马街来唱，对于这六人来说，简直就是天上掉元宝，不敲诈一番简直对不起关二爷！
杨金水对这些混混的心思摸得很清楚，也知道接下来有什么戏码，所以笃定得很。
果然，《天仙配》唱完，这六人就迫不及待地站起来，大声往外撵人。
“看完了就走，还赖在这里干什么？”
“你们买的只是《天仙配》的戏票，看完了还想占便宜吗？”
观众们知道要有事，可是又不敢出声，哗啦啦没一分钟，戏园子只剩下杨金水、朱轩妮这桌五人，隔着两三张桌子的六人，以及过道上站着的二三十人。
空荡荡的。
六个混混为首的壮汉看到这情况，牛眼瞪圆。
嘿，还有不服气的。
壮汉迈着六亲不认的步子，带着手下来到杨金水这桌跟前。