第125章 重要的不是画法，是那个让你想画画的人。 (第1/2页)

六月中旬的周末，沈诗情把之前的旧画画本拿了出来，一本一本摊开在茶几上。
　　
　　这些画画本已经很久没翻过了，封面有些褪色，边角磨出了毛边，装订线也有几处松脱。
　　
　　她盘腿坐在地垫上，膝盖上摊着最早的那本。
　　
　　幼儿园时画的，封面用蜡笔写着歪歪扭扭的“诗情”，那个“诗”字写得特别大。
　　
　　左边占了一大半，右边挤在角落里，像一个被挤扁了的小人。
　　
　　她翻开第一页，整个人忽然安静下来。
　　
　　画面上是一个紫色的太阳，挂在画纸的右上角，放射状的光线一根一根伸出来，长短不一。
　　
　　天空是粉色的，草地是蓝色的，两个小人手拉手站在画面正中间。
　　
　　一个用深蓝色蜡笔涂的，一个用粉色蜡笔涂的。
　　
　　她翻到第二页。
　　
　　画面上是一棵巨大的树，树干比房子还粗，树冠上挂满了各种颜色的果实。
　　
　　红色的苹果、黄色的梨、橙色的橘子，还有几颗紫色的葡萄。
　　
　　树下站着两个小人，和第一页同样的姿势，手拉手。
　　
　　她又翻了几页，每一幅画都停下来端详一会儿。
　　
　　每一幅都配色大胆，线条歪斜，但每一幅都让她看得入神。
　　
　　那些绿色的天空、紫色的太阳、蓝色的草地、粉色的云。
　　
　　每一个颜色都不“正确”，但每一个颜色都理直气壮。
　　
　　她把旧画画本轻轻合上，低头看着自己放在茶几旁边的水彩画夹。
　　
　　那是她没多久前画的。
　　
　　千年银杏的夏天，每一片叶子都用了至少三种绿色叠加，光影层次分明，树干纹理细腻，构图工整，色彩准确。
　　
　　远处有淡淡的远山轮廓，近处有石凳上乘凉的游客。
　　
　　放在任何地方都可以打高分。
　　
　　“我小时候画的东西，现在画不出来了。”
　　
　　她把两幅画并排放在茶几上——左边是六岁画的银杏，树干戳破画纸上缘，树冠比山还高。
　　
　　右边是十二岁画的银杏，层次分明，光影工整。
　　
　　她的手指在六岁那幅的边缘轻轻划过，指尖在树干戳破画纸的地方停了好一会儿。
　　
　　“你看这幅六岁的——树比山还高，叶子每一片都不一样大，颜色直接用纯黄往上涂，也不管什么光影什么层次。
　　
　　那时候不知道什么叫透视，什么叫色彩搭配，反正想怎么画就怎么画。
　　
　　那个时候的我不喜欢遵循规则，我喜欢画什么就画什么。”
　　
　　她把指尖从六岁的画上收回来，落在十二岁那幅上，轻轻按了按那片用了三种绿色叠加的银杏叶。
　　
　　“现在画不出来了。
　　
　　我知道太阳应该是橙色的，天空应该是蓝色的，草地应该是绿色的。
　　
　　我知道得越多，就越不能自由地画，现在的我会先构图，先想好光影，先研究这棵树的生长规律。
　　
　　画出来的确实更像真的，但不像我了。”
　　
　　她靠在沙发边缘上，把旧画画本抱在怀里，手指轻轻摩挲着封面上那个歪歪扭扭的“诗”字。
　　
　　她沉默了很长时间。
　　
　　窗外梧桐叶在午后的微风里沙沙响，蝉鸣从树冠里一阵接一阵地传出来。
　　
　　茶几上摊满了从幼儿园到现在的画作，横跨了数年。
　　
　　从歪歪扭扭的蜡笔画到工整细腻的水彩，从紫色的太阳到橙色的太阳，从绿色的天空到蓝色的天空。
　　
　　她长大了，画也长大了。
　　
　　现在画起来，感觉没有那种童真的感觉了。
　　
　　“秋秋，你说我现在还能画出那种带有着童真的画吗？
　　
　　紫色的太阳，绿色的天空，蓝色的草地，单纯为了好看，就觉得它们应该是那个颜色。
　　
　　我现在知道了太阳是橙色的，天空是蓝色的，草地是绿色的，所以画出来的东西也是这个颜色。”
　　
　　言秋从茶几上拿起那幅六岁的银杏，看了好一会儿。
　　
　　树干戳破画纸上缘，树冠比山还高，每一片银杏叶都是一笔纯黄，没有光影，没有层次，但整棵树都在发光。
　　
　　那个小女孩站在千年银杏下面仰头看了很久，然后回到画纸前，用尽所有力气把那种“好大”的感觉涂了上去。
　　
　　大到树冠戳破了纸的边缘，大到树干比旁边那座山还高。
　　
　　“你知道银杏的叶子是什么形状吗？”他放下画，偏头看她。
　　
　　“扇形，叶脉从叶柄向边缘放射，像一把小扇子。”
　　
　　“你六岁的时候不知道这个。”
　　
　　他把六岁的银杏和十二岁的银杏并排放在一起，指尖在两幅画之间来回点了一下。
　　
　　“那时候你只知道这棵树好大，叶子好黄，所以你的画里只有‘大’和‘黄’。
　　
　　现在你知道叶脉怎么走、光影怎么打、颜色怎么叠。
　　
　　你知道了更多，所以画得更像真的。
　　
　　

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