第一百九十三章 小百花的竞选 (第1/2页)

伍六一一页接着一页看下去。
　　
　　文章又是经典的第一人称叙事。
　　
　　余桦在培训班时候，和伍六一提过，他十分喜爱这种叙述方式。
　　
　　他认为以叙事者视角感知世界，容易共情角色的情绪和经历。
　　
　　在看《棋王》的时候，就受到了这种叙述方式深深的影响。
　　
　　故事讲述了成人礼之後的「我」经父亲允许後独自出门远行的经历。
　　
　　「我」在路上搭车，与司机一起踏上旅程，途中汽车抛锚，一群人抢走了车上的苹果。
　　
　　「我」因阻拦被打伤，而司机不仅对抢苹果的行为漠不关心，还拿走「我」的行李骄傲地离去。
　　
　　最後「我」只能孤独地坐在抛锚的车里。
　　
　　文章的结尾写道：「遍体鳞伤的我，钻进遍体鳞伤的汽车。我无限悲伤地看着汽车，汽车也无限悲伤地看着我。
　　
　　我躺在汽车的心窝里，想起了那麽一个晴朗温和的中午，在窗外看到父亲正在屋内整理一个红色的背包，我扑在窗口问：「爸爸，你要出门？
　　
　　「"
　　
　　父亲转过身来温和地说：「不，是让你出门。
　　
　　「让我出门？」
　　
　　「是的，你已经成年了，你应该去认识一下外面的世界了。」
　　
　　後来我就背起了那个漂亮的红背包，父亲在我脑後拍了一下，就像在马屁股上拍了一下。
　　
　　於是我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来。」
　　
　　伍六一看完了全篇，并不觉得，他受《棋王》的影响更多，反而是受卡夫卡的影响最深。
　　
　　字里行间之中，还能感受到模仿卡夫卡的影子。
　　
　　这种打破传统叙事模式，摒弃线性叙事与写实手法，以荒诞、碎片化的表达，很有先锋感。
　　
　　不得不说，余桦同学的这篇作品的进步是巨大的。
　　
　　伍六一记得，往後几年余桦有一部作品，叫《十八岁出门旅行》。
　　
　　称得上，他早期的成名作之一。
　　
　　和当下的这部《成年後出门旅行》，文字内容上虽有所差别，可在文章的内核上是保持一致的。
　　
　　都是通过一个少年荒诞而痛苦的初次历险，成功地构建了一个关於成长的现代寓言。
　　
　　如今早了几年，便达到了这样的水平。
　　
　　无疑是种巨大的进步。
　　
　　千万别小看这短短几年的提前开窍。
　　
　　人在思维最活跃、感知最敏锐的年纪，一旦捅破创作的窗户纸，往後的路可能就彻底不同。
　　
　　或许是更开阔的视野，或许是更紮实的笔力，谁也说不准这份早慧会带来怎样深远的影响。
　　
　　伍六一指尖轻轻敲击着稿纸，眼底满是期待。
　　
　　他忽然很想看看，在自己的助力下，余桦会不会超越原本的轨迹，创作出更惊艳的作品。
　　
　　尤其是长篇。
　　
　　相较於管模业来说，长篇一直是余桦过往的短板。
　　
　　不过，这篇投《西湖》可就太浪费了。
　　
　　《西湖》毕竟只是市级刊物，只在杭城附近小范围流行，最多也没超过十万月销。
　　
　　伍六一决定擅作主张，把这篇作品送到《燕京文学》。
　　
　　余桦也不用在卫生院受鸟气了，估摸着能调到他梦寐以求的文化馆了。
　　
　　随着《棋王》剧组的筹备完成，开机仪式也正式开始了。
　　
　　拍摄地点也选在了伍志远和梁嘉辉之前锻链过的地方。
　　
　　冀省的白洋淀。
　　
　　伍志远便很难来回往返，只能住在那边，一周回来一次。
　　
　　每次回来，伍六一发现老爸更黑了，甚至瘦了。
　　
　　要知道，上次下乡体验，老爸都没瘦。
　　
　　一问，原来是谢铁离谢导，年事已高，精力不济。
　　
　　大部分都要伍志远操劳。
　　
　　很多时候，谢导可能一周才来一次，早上来，把握住大方向後，晚上就归了。
　　
　　老爸逐渐扮演了总导演的职务。
　　
　　可以说，这既是好事，也是挑战。
　　
　　就看老爸能不能把握住了。
　　
　　《棋王》这边拍的如火如茶，《红楼梦》剧组这边的声势更是浩大。
　　
　　随着举办《红楼梦》成立选角小组，并打破传统影视选角模式。
　　
　　面向全国公开选拔演员的消息，经由报纸、广播传遍大江南北，迅速在全国人民心中掀起了一场跨越地域与身份的文化热潮。
　　
　　这时候虽然电视尚未全面普及，但这部古典名着的魅力穿透地域阻隔，从白发老者到青年学子，都因这场「红楼选角」沸腾。
　　
　　选角小组很快被各地来信淹没，邮戳覆盖大江南北，甚至包括偏远乡镇。
　　
　　信中既有附着照片、书写角色理解的青年来信，也有戏曲演员的演出剧照与心得。
　　
　　

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