第三十章 阿姆斯特丹，木语传情 (第1/2页)

从伦敦飞往阿姆斯特丹的航班上，陈坤一直在翻阅那本1935年的巴黎艺术杂志。当看到爷爷在采访中说“每一件中国家具，都该记得回家的路”时，他指尖划过纸面，忽然对流浪说：“范德萨先生——就是那个荷兰藏家，他的祖父是当年巴黎古董行的老板，说不定和爷爷有过交集。”
　　
　　阿姆斯特丹的运河边，范德萨的私人宅邸透着北欧特有的简洁。开门的是个金发少年，正是林墨通过“全球少年非遗联盟”联系上的范德萨孙子——卢卡斯。“流浪先生，我爷爷在书房等你们，”卢卡斯举着平板电脑，“林墨说你们修复的百宝嵌镶板，比博物馆的展品还精美，我把修复视频给爷爷看了。”
　　
　　书房的壁炉前，老范德萨正对着一幅老照片出神。照片里，两个年轻人并肩站在一件屏风前，左边是陈敬山，右边的西装绅士正是范德萨的祖父。“我祖父临终前说，这面屏风是‘带着温度的中国礼物’，”老范德萨转身看向他们，“他当年从一个落魄商人手里买下主面板，条件是帮陈敬山先生躲过纳粹的搜捕。”
　　
　　陈坤立刻翻开爷爷的日志，其中一页写着“1938年，阿姆斯特丹，范德萨兄赠粮票三张，助我脱身”，字迹旁画着一个小小的“德顺斋”记榫符。老范德萨看到记榫符，突然从书柜里抱出一个木盒：“这就是主面板，我一直用祖父的方法保存着，可它还是出了问题。”
　　
　　木盒打开，主面板的真容让众人屏息——紫檀木底上，用和田玉、翡翠、珍珠镶嵌出“龙纹宝相花”，正中的珍珠团龙栩栩如生，只是龙首处的翡翠镶嵌完全脱落，木质榫眼被虫蛀出几个小孔，边缘的螺钿也有多处起翘。“欧洲的修复师说，虫蛀的榫眼没法复原，只能用金属支架固定，我没同意。”老范德萨的语气里满是惋惜。
　　
　　“叮！触发主线任务‘修复百宝嵌主面板’，任务要求：修复虫蛀榫眼，还原翡翠龙首镶嵌，保留‘龙纹宝相花’原始纹样。任务奖励：匠心值+2000，解锁‘古木防虫修复’技艺，获得荷兰王室非遗合作邀约。”系统提示音响起，流浪凑近主面板，用放大镜观察虫蛀痕迹：“是‘木蠹虫’蛀的，痕迹很规整，用‘填木补榫’法能复原。”
　　
　　林墨的远程视频恰好接入，屏幕里他身后围着故宫少年实验室的几个小传承人：“浪哥，我们用CT扫描了主面板的榫眼结构，还原出了三维模型，虫蛀的空洞大小都标出来了！”他切换到模型界面，每个虫蛀孔的深度、直径都清晰可见，“而且我们查到，龙首翡翠是‘缅甸老坑种’，国内玉雕工坊已经找到相似原料了。”
　　
　　修复现场就设在范德萨的书房，秦峰的直播镜头架在一旁，国内观众瞬间突破五千万。“对付虫蛀，得先用‘花椒水+朱砂’的古法驱虫，”流浪一边调配驱虫剂一边讲解，“这种方法能杀死残留的虫卵，还不会损伤木质，是‘德顺斋’的独门秘方。”
　　
　　陈坤负责处理起翘的螺钿，他学着爷爷日志里的方法，用竹片轻轻挑起螺钿边缘，再用毛笔蘸上稀释的生漆，一点点将螺钿按压回原位。卢卡斯蹲在一旁认真学习，时不时提问：“陈叔叔，生漆干了会变硬，怎么保证螺钿不会再翘起来？”陈坤笑着回答：“秘诀是加一点蜂蜡，既有黏性又有韧性，就像人与人之间的羁绊。”
　　
　　最棘手的是虫蛀榫眼的修复。流浪从工具箱里拿出王伯准备的“老紫檀木粉”，混合生漆调成糊状，再用特制的竹制模具填入榫眼：“这种模具是按林墨的三维模型做的，能精准填补每个空洞，而且木粉和主面板的木纹完全融合。”他用手指轻轻按压木糊，“等干透后，再用老刻刀修形，保证和原榫眼一模一样。”
　　
　　三天后，榫眼修复完成。当流浪将玉雕工坊加急雕好的翡翠龙首嵌入榫眼时，“咔嗒”一声轻响，龙首与龙身完美衔接，翡翠的光泽与珍珠的温润相互映衬，整幅“龙纹宝相花”瞬间活了过来。老范德萨激动地握住流浪的手：“我祖父说，只有中国匠人能让这面屏风‘重生’，今天我终于信了。”
　　
　　

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